《長津湖》創票房神話 香港導演為何能拍好主旋律電影?

撰文︰言嘉庸

  史詩戰爭巨製電影《長津湖》在內地上映逾半月,口碑引爆全網,票房亦橫掃國慶檔。截至10月15日上午9時,其累計票房已超過44.7億元人民幣(約等於54億港幣),打破至少26項影史記錄,由於後勁表現強勢,外界預料總票房將突破60億元人民幣(約等於72億港幣),或將挑戰《戰狼2》中國影史票房總冠軍的地位。《長津湖》在香港上映日期為11月11日。

  《長津湖》由陳凱歌、徐克、林超賢3位頂級大導演聯合拍攝,後面兩位導演均來自香港。為甚麼選擇用3位導演共同完成一部作品?3人都有各自的風格和作品,他們在拍攝過程中如何分工?愈來愈多的香港導演北上拍攝主旋律電影,製作精良且票房口碑不俗,他們又是如何把主旋律題材拍得好看的?

《長津湖》由吳京、易烊千璽領銜主演,是慶祝中國共產黨成立100周年獻禮片,詮釋了抗美援朝精神。《長津湖》已排期於2021年11月11日在香港上映。(圖片來源:官方劇照)

《長津湖》強強聯手 陳凱歌、徐克、林超賢各顯本領

  「主旋律電影」是指能充分體現主流意識形態的革命歷史重大題材影片,或與普通觀眾生活相貼近的現實主義題材、弘揚主流價值觀的影片。《長津湖》以抗美援朝為背景,還原了71年前中美兩軍在長津湖地區的激烈交戰,中方在極端艱難困苦的環境下,仍創造以弱勝強的戰爭奇迹,展現中國人民志願軍的鋼鐵意志和英勇無畏的戰鬥精神,是一部典型的主旋律大片。

  據悉,《長津湖》導演人選原本屬意香港導演劉偉強,惟開機之後因新冠肺炎疫情爆發,拍攝計劃被打亂,待劇組復工後,劉偉強已全力拍攝《中國醫生》,因此才換上陳凱歌,林超賢和徐克3人聯合執導。

  該片出品人、總製片人于冬透露,邀請3位導演共同創作,是出於時間緊張、任務繁重的考量,劇組必須捉緊時間在冬天完成拍攝。最終,陳凱歌負責拍攝志願軍進入朝鮮部分,提升開場氣質;徐克負責影片故事的完整性和展示電影細節;林超賢則偏重戰鬥場面創作。也可簡單概括為:陳凱歌拍長城,徐克拍冰雪,林超賢拍坦克。

徐克拍攝《智取威虎山》時有冰雪題材的戰爭電影經驗,他也負責《長津湖》的冰雪戰爭場面。(圖片來源:官方劇照)

  「陳凱歌在戰爭場面的設計上肯定不如林超賢,而林超賢也拍不出凱歌導演前面所展現出來的時代氣息。」在于冬看來,這樣分工能讓3人各自發揮所長,產生獨特的化學反應。陳凱歌知識儲備最強,因此最適合把握《長津湖》的整體基調和主題。徐克是「技術控」,同時擅長商業電影的表達,片中逼真的降雪場景歸功於他。而林超賢導演是近年中國拍戰爭片和動作戲最好的導演,他拍的坦克戰、肉搏戲和爆破戲等戰爭場面震撼精彩。

  從《長津湖》最後呈現效果來看,3位導演不負眾望,影片整體氣勢宏偉,時代風貌鮮明,戰鬥細節表現豐富,情感表達足夠細膩,稱為「國產戰爭中片天花板」亦不為過。

  延伸閱讀:《長津湖》票房領跑國慶檔 3大亮點詮釋抗美援朝精神

以動作戲見長的林超賢,主要負責拍攝《長津湖》驚險刺激的戰鬥大場面。(圖片來源:官方劇照)

香港導演拍主旋律電影 《長津湖》成又一個叫好又叫座典範

  很多觀眾亦注意到,徐克和林超賢近年來成為主旋律電影的「常客」。實際上,香港導演北上執導主旋律電影,最早可以追溯到2009年陳可辛監制、陳德森執導的《十月圍城》。及至2014年,徐克用港式武俠片的方式演繹紅色題材電影《智取威虎山》,在內地掀起觀影熱潮,亦讓市場看到香港導演在主旋律影片上的非凡潛力。

  緊隨其後的是林超賢,他憑藉《湄公河行動》和《紅海行動》在內地成為「最賣座和受歡迎的香港導演」之一。特別是《紅海行動》驚為天人的36億元人民幣(約等於43億港幣)票房,令他在主旋律商業大片中擁有足夠話語權和號召力。該片最終橫掃內地3大影展,歷史性囊括百花獎、華表獎、金雞獎最佳導演,讓林超賢完成大滿貫壯舉。

林超賢先後執導《紅海行動》(左圖)和《湄公河行動》(右圖),堪稱主旋律電影的成功典範。(圖片來源:官方海報)

  另一位主旋律「老江湖」是執導過《建軍大業》和《中國機長》的劉偉強,他拍的《中國醫生》還原了新冠肺炎疫情期間武漢市的戰疫過程,以11億票房在今年暑期檔跑出。

  擅長以情動人的陳可辛則另闢新徑,《奪冠》以細膩柔軟的手法講述中國女排數十年榮耀征程,以「女排精神」的傳承勾起了全民回憶和愛國情感,令主旋律電影的題材和類型不再局限於戰爭和動作片。

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陳可辛執導的《奪冠》講述中國女排從1981年首奪世界冠軍到2016年里約奧運會中國與巴西兩強對決的經歷,展現其不屈不撓的拼搏精神。(圖片來源:官方劇照)

《長津湖》折射主旋律電影成功「秘訣」:香港導演+內地製片+商業片

  不難看出,「主旋律」如今已成為香港導演北上拍片最青睞的題材之一。他們帶來的成功經驗,也令「香港導演+內地製片公司+商業類型化」成為主旋律大片最常見的創作模式。票房和口碑雙豐收的《長津湖》正是遵循這一成功路徑。

  究其原因,有電影研究專家認為,內地電影市場商業化後,主旋律影片也必須跟上時代潮流,類型化成為必由之路。而在駕馭商業類型片方面,香港導演經過多年歷練,效率更快,工作風格務實,懂得如何在商業和藝術之間找到平衡。

劉偉強拍攝的《中國醫生》是一部抗疫題材主旋律電影,呈現了武漢金銀潭醫院在新冠病毒肆虐初期的緊張苦況。(網上圖片)

  另一方面,香港導演擅長跳出主旋律影片固有框架的思維方式,願意作出更大膽的嘗試,在處理沉重的歷史話題時,更多選擇傳達大眾更能接受的普世價值觀,善於刻畫人性,而非一味說教和煽情,令主旋律影片拍出新高度。

  值得一提的是,「港式主旋律」電影能快速成長,背後亦離不開內地製片人和電影公司的「保駕護航」。除了在電影製作上得到內地政策和資金支撑,廣闊的內地市場也為香港電影人提供更大的發揮空間。

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