型格建築|名建築師貝聿銘親手打造 蘇州博物館新館「別出心裁」

編輯︰昭仁

  蘇州博物館於1960年元旦成立,其館址太平天國忠王府是首批全國重點文物保護單位,亦是國內保存至今最完整的一組太平天國歷史建築物。1999年蘇州市委、市政府邀請享譽世界的華人建築師貝聿銘設計「蘇州博物館新館」,此館的設計結合了傳統的蘇州建築風格,將博物館置於院落之間,令建築物和周圍的環境相互協調,與毗鄰的拙政園、獅子林等園林名勝構成了一條豐富多彩的文化長廊。

 

緊鄰歷史遺址名園林 貝聿銘設計三位一體的「蘇州博物館新館」

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由著名華人建築師貝聿銘設計的蘇州博物館新館,是一座集現代化館舍建築、古建築與創新山水園林三位一體的綜合性博物館。(圖片來源:視覺中國)

  「蘇州博物館新館」位於蘇州古城拙政園保護區內,其東側與太平天國忠王府遺址緊鄰,北側為舉世聞名的蘇州園林之冠「拙政園」,南為東北街,西側是齊門路,佔地面積約10,750平方米,相等於25個標準籃球場之大,整個建築群坐北朝南,平面功能布置分為地上和地下兩部分,以中軸線對稱的東、中、西三路佈局,和東側的忠王府格局相互映襯,十分和諧。

  而地下部分為博物館輔助功能用房(如修復、館藏、多功能廳等),以及博物館的「動力中心」車庫等。修舊如舊的忠王府古建築作為蘇州博物館新館的一個組成部分,用以陳列太平天國忠王府的文物及其它展品,與新館建築新舊輝映,珠聯璧合,從而使新的蘇州博物館成為了一座集現代化館舍建築、古建築與創新山水園林三位一體的綜合性博物館。

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貝聿銘設計的其中一大特色,就是將自然融入建築設計之中。所以,整座博物館都遍佈着綠化物,感覺寫意又舒適。(圖片來源:視覺中國)

打造「蘇州博物館新館」 貝聿銘融合蘇式建築與園林

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貝聿銘設計蘇州博物館時,保留了蘇州古建築的斜坡式元素,融入充滿現代感的建築線條,立體空間感十足。(圖片來源:視覺中國)

  「蘇州博物館新館」的外觀具有鮮明的特點,其屋頂設計的靈感來源於蘇州傳統的坡頂景觀「飛檐翹角」與細致入微的建築細部,但是又在其基礎上有了一定的改變,並演變成一種新的幾何效果。「蘇州博物館新館」的玻璃屋頂與石屋頂相互映襯,使自然光進入活動區域和博物館的展區,為參觀者提供導向之餘,亦有心曠神怡之感。

  玻璃屋頂和石屋頂的構造系統源於傳統的屋面系統,過去的木樑和木椽構架被現代的開放式鋼結構、木作和塗料組成的頂棚系統所取代,金屬遮陽片和懷舊的木作構架在玻璃屋頂之下被廣泛使用,以便控制和過濾進入展區的太陽光線。

  除了屋頂之外,新館的窗同樣是由幾何圖形構成,當中又以六邊形、長方形、海棠形為主,避免了傳統蘇式民居以及尋常博物館的正四邊形窗給人帶來的單調、中規中矩的感覺,加上大部分「蘇州園林」中都有六邊形的窗,這也使新館與蘇州的標誌「蘇州園林」有了更多的聯繫與契合。

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除了主體建築之外,主庭院是貝聿銘最為花心思的一部分。蘇式園林裏的疊山、假石、小橋流水、亭台水榭等得到了全新的呈現。(圖片來源:視覺中國)

  「蘇州博物館新館」除了建築有特色之外,館建築與創新的園藝亦是互相依托的。貝聿銘設計了一個主庭院和若幹小內庭院,布局精巧,其中最為獨到的是中軸線上的北部庭院,不僅使遊客透過大堂玻璃可一睹江南水景特色,而且庭院隔北墻直接銜接拙政園之補園,令新舊園景能夠融為一體。

  據說,最讓貝聿銘煞費苦心的是位於中央大廳北部的主庭院設置,主庭院東、南、西三面由新館建築相圍,北面與拙政園相鄰,大約佔新館面積的1/5空間。這是一座在古典園林元素基礎上精心打造出的創意山水園,由滿布鵝卵石的池塘、片石假山、直曲小橋、八角涼亭、竹林等組成,既不同於蘇州傳統園林,又不失中國人文氣息和神韻。

  山水園隔北牆直接銜接拙政園之補園,水景始於北牆西北角,仿佛由拙政園西引水而出,而北牆之下則為獨創的片石假山,對於為何不採用傳統的太湖石製作假山,因為貝聿銘認為傳統的假山藝術已無法超過,作為一輩子都在創新的建築大師,他並不願步前人的後塵。為此,貝聿銘在「蘇州博物館新館」的庭院間「以壁為紙,以石為繪」,設計出別具一格的山水景觀,呈現出清晰的輪廓和剪影效果,使人看起來仿佛與旁邊的拙政園相連,新舊園景巧妙地融為了一體。

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用假山片石在白牆前面表現出「以壁為紙」的概念,好比是一幕國畫山水綿延的國畫,非常引人入勝。(圖片來源:視覺中國)

設計「蘇州博物館新館」 貝聿銘巧妙用色與採光

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建材的選擇上,貝聿銘用了一種叫中國黑的花崗石,它材質堅硬,顏色黑中帶灰。幾何圖形配上黑白灰的主色調,清新而雅緻。(圖片來源:視覺中國)

  在色彩上,「蘇州博物館新館」以白色作為主色調,主要用於大面積的外牆上。由於蘇州多雨,白色牆體的良好反光效果,正正可以令博物館不會因陰暗天氣而變得暗啞低沉,讓人即使在陰雨天遊館也能擁有較好的視覺體驗。除此之外,白色的牆體會給人一種純淨、簡樸的質感,讓人在遊館的同時得以放空自己,暫時忘卻館外的憂愁與喧囂,靜心沉醉於欣賞建築的美、館藏珍品的奇。在白色主調之外,「蘇州博物館新館」以黑色作點綴,主要用於小面積的門、窗、瓦上,從而使黑白對照,起到突出的作用,令整體觀感像是一幅中國傳統水墨畫,在白牆上的寥寥幾筆,便已勾勒出江南文化的靈秀、浪漫內涵,讓人不禁讚嘆貝聿銘的絕妙巧思。而在黑與白之間,溫和而優雅的灰色就起到調和、過渡的作用,這種灰主要體現在「蘇州博物館新館」外立面的線條上、路面和假山等地方。

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博物館中央主建築的八角形大廳屋頂有許多三角形天窗,陽光透過金屬框木格柵照亮了室內。(圖片來源:視覺中國)

  注重建築配色之外,貝聿銘亦一直貫徹「讓光線來做設計」的理念。對此,「蘇州博物館新館」的自然光線就運用得出神入化,新館在大部分屋頂上採用玻璃材料,巧妙地解決了傳統大屋頂採光差的弊病,同時又能將戶外和煦的陽光引進室內,讓遊人感受到日光的舒適和暖,而為了減低陽光直接照射的影響,屋頂的玻璃下裝設了遮光條,用以遮光的同時又能在建築中形成光與影的變換效果,再加上透過門窗看見的屋外植物,讓人恍如置身森林原野之中,予人自然與輕鬆之感。增設遮光條此舉規避了玻璃天窗的缺點,更淋漓盡致地發揮到玻璃天窗的優勢。

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蘇州博物館新館內部的設計清雅簡潔,木製的書桌擺設散發出陣陣書香氣息,提升了博物館的文化氣質。(圖片來源:視覺中國)

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