型格建筑|名建筑师贝聿铭亲手打造 苏州博物馆新馆“别出心裁”

编辑︰昭仁

  苏州博物馆于1960年元旦成立,其馆址太平天国忠王府是首批全国重点文物保护单位,亦是国内保存至今最完整的一组太平天国历史建筑物。1999年苏州市委、市政府邀请享誉世界的华人建筑师贝聿铭设计“苏州博物馆新馆”,此馆的设计结合了传统的苏州建筑风格,将博物馆置于院落之间,令建筑物和周围的环境相互协调,与毗邻的拙政园、狮子林等园林名胜构成了一条丰富多彩的文化长廊。

 

紧邻历史遗址名园林 贝聿铭设计三位一体的“苏州博物馆新馆”

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由著名华人建筑师贝聿铭设计的苏州博物馆新馆,是一座集现代化馆舍建筑、古建筑与创新山水园林三位一体的综合性博物馆。(图片来源:视觉中国)

  “苏州博物馆新馆”位于苏州古城拙政园保护区内,其东侧与太平天国忠王府遗址紧邻,北侧为举世闻名的苏州园林之冠“拙政园”,南为东北街,西侧是齐门路,占地面积约10,750平方米,相等于25个标准篮球场之大,整个建筑群坐北朝南,平面功能布置分为地上和地下两部分,以中轴线对称的东、中、西三路布局,和东侧的忠王府格局相互映衬,十分和谐。

  而地下部分为博物馆辅助功能用房(如修复、馆藏、多功能厅等),以及博物馆的“动力中心”车库等。修旧如旧的忠王府古建筑作为苏州博物馆新馆的一个组成部分,用以陈列太平天国忠王府的文物及其它展品,与新馆建筑新旧辉映,珠联璧合,从而使新的苏州博物馆成为了一座集现代化馆舍建筑、古建筑与创新山水园林三位一体的综合性博物馆。

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贝聿铭设计的其中一大特色,就是将自然融入建筑设计之中。所以,整座博物馆都遍布着绿化物,感觉写意又舒适。(图片来源:视觉中国)

打造“苏州博物馆新馆” 贝聿铭融合苏式建筑与园林

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贝聿铭设计苏州博物馆时,保留了苏州古建筑的斜坡式元素,融入充满现代感的建筑线条,立体空间感十足。(图片来源:视觉中国)

  “苏州博物馆新馆”的外观具有鲜明的特点,其屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观“飞檐翘角”与细致入微的建筑细部,但是又在其基础上有了一定的改变,并演变成一种新的几何效果。“苏州博物馆新馆”的玻璃屋顶与石屋顶相互映衬,使自然光进入活动区域和博物馆的展区,为参观者提供导向之余,亦有心旷神怡之感。

  玻璃屋顶和石屋顶的构造系统源于传统的屋面系统,过去的木梁和木椽构架被现代的开放式钢结构、木作和涂料组成的顶棚系统所取代,金属遮阳片和怀旧的木作构架在玻璃屋顶之下被广泛使用,以便控制和过滤进入展区的太阳光线。

  除了屋顶之外,新馆的窗同样是由几何图形构成,当中又以六边形、长方形、海棠形为主,避免了传统苏式民居以及寻常博物馆的正四边形窗给人带来的单调、中规中矩的感觉,加上大部分“苏州园林”中都有六边形的窗,这也使新馆与苏州的标志“苏州园林”有了更多的联系与契合。

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除了主体建筑之外,主庭院是贝聿铭最为花心思的一部分。苏式园林里的叠山、假石、小桥流水、亭台水榭等得到了全新的呈现。(图片来源:视觉中国)

  “苏州博物馆新馆”除了建筑有特色之外,馆建筑与创新的园艺亦是互相依托的。贝聿铭设计了一个主庭院和若干小内庭院,布局精巧,其中最为独到的是中轴线上的北部庭院,不仅使游客透过大堂玻璃可一睹江南水景特色,而且庭院隔北墻直接衔接拙政园之补园,令新旧园景能够融为一体。

  据说,最让贝聿铭煞费苦心的是位于中央大厅北部的主庭院设置,主庭院东、南、西三面由新馆建筑相围,北面与拙政园相邻,大约占新馆面积的1/5空间。这是一座在古典园林元素基础上精心打造出的创意山水园,由满布鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成,既不同于苏州传统园林,又不失中国人文气息和神韵。

  山水园隔北墙直接衔接拙政园之补园,水景始于北墙西北角,仿佛由拙政园西引水而出,而北墙之下则为独创的片石假山,对于为何不采用传统的太湖石制作假山,因为贝聿铭认为传统的假山艺术已无法超过,作为一辈子都在创新的建筑大师,他并不愿步前人的后尘。为此,贝聿铭在“苏州博物馆新馆”的庭院间“以壁为纸,以石为绘”,设计出别具一格的山水景观,呈现出清晰的轮廓和剪影效果,使人看起来仿佛与旁边的拙政园相连,新旧园景巧妙地融为了一体。

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用假山片石在白墙前面表现出“以壁为纸”的概念,好比是一幕国画山水绵延的国画,非常引人入胜。(图片来源:视觉中国)

设计“苏州博物馆新馆” 贝聿铭巧妙用色与采光

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建材的选择上,贝聿铭用了一种叫中国黑的花岗石,它材质坚硬,颜色黑中带灰。几何图形配上黑白灰的主色调,清新而雅致。(图片来源:视觉中国)

  在色彩上,“苏州博物馆新馆”以白色作为主色调,主要用于大面积的外墙上。由于苏州多雨,白色墙体的良好反光效果,正正可以令博物馆不会因阴暗天气而变得暗哑低沉,让人即使在阴雨天游馆也能拥有较好的视觉体验。除此之外,白色的墙体会给人一种纯净、简朴的质感,让人在游馆的同时得以放空自己,暂时忘却馆外的忧愁与喧嚣,静心沉醉于欣赏建筑的美、馆藏珍品的奇。在白色主调之外,“苏州博物馆新馆”以黑色作点缀,主要用于小面积的门、窗、瓦上,从而使黑白对照,起到突出的作用,令整体观感像是一幅中国传统水墨画,在白墙上的寥寥几笔,便已勾勒出江南文化的灵秀、浪漫内涵,让人不禁赞叹贝聿铭的绝妙巧思。而在黑与白之间,温和而优雅的灰色就起到调和、过渡的作用,这种灰主要体现在“苏州博物馆新馆”外立面的线条上、路面和假山等地方。

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博物馆中央主建筑的八角形大厅屋顶有许多三角形天窗,阳光透过金属框木格栅照亮了室内。(图片来源:视觉中国)

  注重建筑配色之外,贝聿铭亦一直贯彻“让光线来做设计”的理念。对此,“苏州博物馆新馆”的自然光线就运用得出神入化,新馆在大部分屋顶上采用玻璃材料,巧妙地解决了传统大屋顶采光差的弊病,同时又能将户外和煦的阳光引进室内,让游人感受到日光的舒适和暖,而为了减低阳光直接照射的影响,屋顶的玻璃下装设了遮光条,用以遮光的同时又能在建筑中形成光与影的变换效果,再加上透过门窗看见的屋外植物,让人恍如置身森林原野之中,予人自然与轻松之感。增设遮光条此举规避了玻璃天窗的缺点,更淋漓尽致地发挥到玻璃天窗的优势。

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苏州博物馆新馆内部的设计清雅简洁,木制的书桌摆设散发出阵阵书香气息,提升了博物馆的文化气质。(图片来源:视觉中国)

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