霞飛宸解說馬遠《水圖》：取材及手法絕無僅有

刊登日期 : 25/08/2022

　　馬遠名揚千古的《水圖》（約1212年），經常被與日本浮世繪畫家葛飾北齋的《神奈川沖浪裏》（約1831年）相提並論。老實說，馬遠的水紋豐富多樣，浪尖翻滾怒吼的造型比北齋前衞六百年，題材新穎，但兩者在海外的知名度卻是長江後浪推前浪，為甚麼呢？

霞飛宸解說《水圖》｜作者馬遠為「南宋四大家」之一

　　那麼先認識一下馬遠（1160-1225)。史載祖籍河中（今山西永濟西南），隨宋室南遷，成長於錢塘（今浙江杭州），自曾祖輩至其子都是皇家畫師，馬遠歷任南宋光宗(1147 – 1200)、寧宗 (1168-1224) 畫院待詔，擅畫山水，與夏圭、李唐、劉松年合稱「南宋四大家」。

洞庭細風 — 馬遠所繪《水圖》，目前正在香港故宮文化博物院第8號展廳展出。圖為《水圖》之洞庭風細。（圖片來源：故宮博物院）

　　馬遠《水圖》原是十二幅冊頁（後被裱成一長卷），最創意是把水從配角改成唯一主角，除個別有極小的岩岸、飛鳥或太陽，整個構圖只有水，主要用精彩利落的綫描，藉緩急輕重疏密彎度不一的線條寫水的變化、輔以渲染營造不同時候的意境氛圍，内容是黃河、長江、洞庭湖、西湖一帶河溪湖海的十二種姿態。

　　除開卷第一幅殘缺無畫名，其他十一幅名為：洞庭風細、層波疊浪、寒塘清淺、長江萬頃、黃河逆流、秋水迴波、雲生蒼海、湖光瀲灩、雲舒浪卷、曉日烘山、細浪漂漂，相信是馬遠長年居住杭州（南宋遷都的臨安），對浙江曲水奇湖的敏銳感悟。這種取材和表達手法，在已知傳統中國繪畫中敢稱絕無僅有。

《水圖》之湖光瀲灩，畫家以輕快流暢的筆法，畫出水波的跳動。（圖片來源：故宮博物院）

霞飛宸解說《水圖》｜滿載宋寧宗思念光復之情

　　宋寧宗和皇后楊氏都很喜愛馬遠的畫，（明）王世貞在《水圖》卷後題跋提到馬遠給寧宗作畫，皇帝都命皇后楊氏題字，賞賜貴戚，因此《水圖》每頁滿只是這皇后踪影：楷書親題畫名，蓋上「壬申貴妾楊姓之章」，親筆指示「送大兩府」，賞賜掌軍務的「樞密院」（西府）和管行政的「中書門下」（東府）。壬申是1212年，皇帝令馬遠繪十二幅精美如國家地理雜誌的水圖，分賜下屬，又為甚麽呢？

　　話要說回宋寧宗在位的三十年了。他是南宋偏安第四位君主，初期對金朝主戰，追封北宋抗金的岳飛為鄂王，遞奪秦檜封職，一雪祖宗宋徽宗、欽宗等眾多皇室成員靖康蒙難之耻，寧宗發動兩次大規模宋金戰爭，可惜戰果慘不忍睹，不但令偏安一隅的長江流域飽受踐踏，1208年寧宗被迫與金朝達成「嘉定和議」，稱金朝皇帝為伯父，自己稱侄，一國之君，顏面全無。

　　可以想像馬遠1212年繪《水圖》時，把宋的大江大水入畫，怎會單純的藝術製作，尤其「長江萬頃」對着「黃河逆流」，載滿寧宗對半璧江山的思念、心圖光復的雄心、受盡屈辱的憤怒，看着十二水圖，最洶湧澎湃、或最能平靜如鏡的，豈只水矣！