刊登日期 : 2020-11-05
敦煌莫高窟很多人都不陌生，它是世界上最丰富的佛教石窟建筑群，是中国文化的奇观；同时，它饱受风沙和环境的侵蚀，正在不断退化消逝，被称为“看一眼少一眼”的风景。而用现代技术留存敦煌壁画，保育这个大漠中的中国文化，正是80后数码画师俞天秀每天的工作。
敦煌壁画 蕴含丰富中国文化
俞天秀学习的是电脑专业，本可以选择更发达的城市、更体面的职业，但他20岁时来到沙漠中的敦煌，一留就是12年。当时，他看到一组1908年和2011年的壁画对比相片，才一百年，很多壁画都严重剥落退化了，壁画中蕴含的中国文化也将随之消失。俞天秀感到触目惊心，他意识到：通过数码化把敦煌的现状永久记录下来，迫在眉睫。
那究竟如何数码化？俞天秀和团队需要把洞窟中的壁画拍摄下来，然后利用计算机技术，把数量庞大的照片逐一比对、拼接和修正。有了数码信息，就可以利用展览、AR技术等方法，在洞窟之外再现壁画的全貌和细节，供游客欣赏。一方面，这比进入洞窟看得更精细清晰，另一方面，也可以减少游人进洞造成破坏，更好地将这个中国文化保存下来。
保育中国文化 与时间赛跑
有人形容，这场中国文化保育活动，是一场与时间的赛跑。也有人形象地说，这是在洞窟之外，用现代技术“再造”一个莫高窟。
“再造”莫高窟无疑是一个精细又庞大的工程。每天，俞天秀和同事出入大大小小的洞窟，在昏暗的洞窟中，把壁画一点点拍摄下来。为了最大程度的还原和再现细节，团队对壁画进行图像采集的精度是300dpi（每英吋点数），这意味着，一个十几平方米的壁画，需要拍摄上千张照片。处理图像的过程也必须非常仔细耐心，像头发丝一般细的线，都要对得很整齐。因此，花一年时间采集的照片，拼接往往需要三年。
从1993年启动数码化到目前，俞天秀及所在的敦煌研究院，已经复原了200多个洞窟。但莫高窟有近500个洞窟，再加上榆林窟和西千佛洞，敦煌洞窟的数码化仍然是一条漫漫长路。俞天秀感叹：像我这样的80后，能否看到所有洞窟完成数码化，还是一个未知数。
尽管充满未知，还要忍受长年累月与洞窟相伴的寂寞，但每次只要听到有人参观时惊呼“太精彩了，太不可思议了”，俞天秀就觉得一切付出都值得。这场与时间的赛跑，他将一直跑下去。
