刊登日期 : 2024-09-20
新中国成立75载，风雨兼程，沧桑巨变。“非凡75年”系列专题，梳理中国在科技、政经、文体、环保4大领域，经历了怎样的变迁、突破和发展。
本文是文体篇第3篇文章，带你了解中国传统文化在新时代的“创造性转化、创新性发展”。
非凡75年｜文物与新科技
中华文明源远流长，留下无数瑰宝。随着社会发展，科技被愈来愈多地应用于文物的发掘、修复、保育和传播。
2011年，国家“十二五”规划将“文化数字化建设”列为九大工程之一；2022年，文化数字化上升为“国家战略”，被写入中共二十大报告，规划指出，到2035年，要建成国家文化大数据体系，数字化成果全民共享。
2020年重启发掘的四川三星堆遗址，被视为中国科技考古的一个新标杆。恒温恒湿的考古工作舱，配备功能各异的操作系统，帮助考古工作者更好地、更安全地提取文物，防止文物氧化、损毁。3D扫描和打印技术，被用于为出土文物制作“保护套”。人工智能（AI）技术，助力散落在不同考古区域的文物碎片“跨坑拼接”，重现原貌。
北京故宫和敦煌莫高窟，被视为“数字化”的先行者。
北京故宫博物院于1998年启动数字化建设，利用3D扫描等技术，为建筑和文物建立数字档案。截至2023年，北京故宫逾5万平方米建筑，已制成高精度三维模型；所收藏的186万余件（套）文物藏品中，有95万件已完成数字化。
超过10万件（套）文物的高清数字影像， 在线上“数字文物库”免费公开，浏览量超过3,300万人次。加上数字多宝阁、故宫名画记、全景故宫等多个数字项目，千里之外的游客都可以透过互联网“云游故宫”。
也是在上世纪90年代，敦煌研究院开始了建设“数字敦煌”的探索，希望实现敦煌石窟的永久保存和永续利用。经过多年探索，敦煌研究院建立起一整套不可移动文物数码化采集、加工、存储、展示的技术。
截至2023年，敦煌研究院已完成295个洞窟壁画的数字化采集、186个洞窟图像的拼接处理；7处敦煌大遗址、45身彩塑，已完成三维重建；212个洞窟的空间结构，已完成三维激光扫描。2016年上线的“数字敦煌”资源库，向全球共享了30个洞窟的高清图像，并提供全景漫游服务。
精确到毫米级别的3D打印技术，以及AR（扩增实境）、VR（虚拟实景）等沉浸式科技，为文化遗产的展示提供更多方式，让观众可以“身临其境”，感受传统文化的魅力。
2014年，敦煌研究院在甘肃兰州举办“数字敦煌展”，首次将不可移动的壁画、彩绘“搬出”敦煌石窟，包括2个利用高保真数码技术1:1复制的洞窟。
2018年，故宫博物院推出《御花园》VR体验，利用三维特效还原历史上故宫御花园的风貌，让观众可以看到已经消失、或尚未开放的御花园全貌。
非凡75年｜文化的新载体
2019年起上映的《白蛇》系列动画电影，取材自中国民间传说《白蛇传》，以创新的艺术形式，引发更多年轻人对民间传说和传统文化的关注和共鸣。
2021年8月首演的爆款舞剧《只此青绿》，让传世名画《千里江山图》走出博物馆，吸引到不同国家、不同圈层受众的关注。截至2024年4月，《只此青绿》在968天内演出500场，走过62座城市，仍然非常火爆，并陆续走进新加坡、土耳其、日本等国家和地区。
围绕《千里江山图》开发的茶具、雪柜贴、服饰和数码艺术展，亦备受欢迎，成为传统文化IP跨界联动的一个典范。
脱胎于中国古典名著《西游记》的国产3A游戏《黑神话：悟空》，于2024年8月上线后全网爆火，掀起人们对西游文化和中国古建筑的热议。
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近年来，文创产品、影视动画、现代舞剧、电子游戏等等，成为文化的新载体，让传统文化走近大众、走近年轻人。
非凡75年｜非遗与新媒体
中国是拥有非物质文化遗产最多的国家之一。2006年，中国公布了第一批国家级非遗项目；到2024年，中国共有国家级非遗1,557项，国家级非遗传承人超过3,000名。
曾经，非遗传承主要依靠师徒、家族的代代相传，在互联网时代，新媒体的发展，为非遗传承提供了更多方式。
统计显示，截至2024年6月，中国网民规模近11亿人，互联网普及率达78%。各类网站、APP，“抖音”等短视频平台，成为非遗传承的新舞台。
“抖音”早在2019年推出“非遗合伙人”计划，截至2023年5月，抖音上平均每天有近2万场非遗直播，平均每分钟就有13场直播开启。
2024年抖音发布的《非遗数据报告》显示，过去一年中，共有1,379万网友在抖音分享非遗体验，购买非遗团购商品的用户数同比增长328%。抖音上注册的1,428名非遗传承人中，30岁以下的有199人，同比增加72%。
