景德镇御窑博物院院长翁彦俊揭开碎瓷“身世”的人

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刊登日期 : 2026-03-27

撰文︰黄皓颐

　　江西“瓷都”景德镇的旧城区有一座48米高的“珠山”，在景德镇御窑博物院院长翁彦俊眼中，视之为制瓷史上的珠穆朗玛峰，此山是由明、清两代的御窑厂砸碎的“瑕疵品”堆叠而成。

　　这些旁人眼中没有用处的碎瓷，在翁彦俊看来却是等待解码的文明密码，而他就是肩负解码使命、揭开碎瓷“身世”的对话者。

翁彦俊修复600年前明清碎瓷

　　景德镇御窑博物院院长翁彦俊的日常工作，是从成千上万片的碎瓷中，一片片捡拾、拼对、解读，让瓷片“开口说话”。

　　当他拿起一片明代青花瓷残片，慢慢转动角度，再用手摸摸，就从釉色、断口处淘洗后的胎土等，辨别到这是典型的官窑品质。

　　翁彦俊就是用眼看、手摸，加上仪器检测，以数十年的学养跟碎瓷对话，“细听”它们600多年前的故事。

　　原本是拥有经济学、金融学双硕士的翁彦俊，曾任职跨国公司，为何会选择跟千万片碎瓷为伴？

　　2011年，他参与美国密歇根大学人类学博物馆的一个研究时，看到一批菲律宾群岛出土的中国瓷器藏品，突然意识到“从古到今，陶瓷都是一个线索，把世界上不同的国家、不同的人群串联到一起。”由此，翁彦俊萌生将陶瓷考古作为终身事业的念头。

　　翁彦俊的人生急转弯，2012年考上北京大学考古文博学院攻读考古学博士，其后到美国加州大学洛杉矶分校做博士后访问学者，钻研美墨陶瓷考古调查。他表示：“走得愈远、到的地方愈多，愈明白中国陶瓷是何等瑰宝。”

　　2018年返国后，翁彦俊回到家乡景德镇，担任景德镇御窑博物院院长，开始跟堆积如山的碎瓷片打交道。

　　这些碎瓷片究竟从何而来？原来颇有来历。在明、清两代，珠山所在地曾是御窑厂挑选贡品的地方，惟瓷器若稍有瑕疵，就会被打碎并埋入地下。然而，翁彦俊认为：“传世的瓷器是文明，埋藏在地下的碎瓷片也是。”

　　翁彦俊长期从事景德镇御窑厂和民窑遗址的考古发掘、整理与研究，海上丝绸之路的调查和研究，以及陶瓷文化的策展和传播工作，一直尽心尽力。

　　2022年，由他牵头创建全球首个“古陶瓷基因库”，联合清华大学、故宫博物院、中国科学院等院校、机构，透过数位化技术为每一件瓷片建立DNA档案，进行成分、釉色、胎土等数据采集。直至现在，古陶瓷基因库已收录1.2万件标本、近百万条数据，并修复御窑文物约4,000件。

　　景德镇古陶瓷基因库不单为古瓷“验明正身”，更是复刻失传的制瓷工艺。翁彦俊更指出，景德镇御窑博物院以古陶瓷基因库作为学术打底，做好陶瓷的考古和文物保护工作，同时打造以“岁岁鸭”为代表的陶瓷文化IP，持续推进陶瓷文物“活化”工作。

　　“岁岁鸭”现已成为御窑博物馆最受欢迎的文创IP，它的原型是明代成化年间的素三彩鸭形香薰──一件由数十片碎瓷片拼合而成的“孤品”。这个“岁岁鸭”文创系列，年销售额超过千万元人民币。

　　在翁彦俊带领下的景德镇御窑博物院，获评为2023年度“全国最具创新力博物馆”及国家一级博物馆。

　　不过，翁彦俊的视野并不局限于景德镇。2023年底，他发起成立“国际瓷器研究联盟”，联合22个国家和地区89家机构的200多名学者，研发古陶瓷国际标准，绘制世界瓷器互动地图；又创办英文学术期刊《国际瓷器研究》，建立国际学术交流平台。

　　现时由90万块老窑砖砌成的景德镇御窑博物馆，成为了年轻人打卡的热门景点，翁彦俊明白到文物传承必须要“让年轻人愿意听、能触摸”，因此不能只局限于传统的静态展示模式，更要有配合创新的技术和新鲜的体验。

　　除了“岁岁鸭”文创IP，他又推动发展“数字御窑”，例如互动游戏“青花秘境”，增强与观众的互动；还有策划沉浸式展览，例如“御窑天下·青花秘境”特展，利用人工智能研究探讨创新的展览模式。

　　从家乡碎瓷出发，到建立国际瓷器研究网络，翁彦俊致力让古老文明跨越时空。他以“岁岁鸭”文创IP和“数位御窑”等创新模式，让千万片碎瓷在年轻人手中重新发声，为景德镇的陶瓷文化写下承古启新的愿景。